Пистолет и роза Gun n' Rose

Крутой гангстер Алан (Алан Танг) оказывается вне закона, когда его названный брат Саймон (Саймон Ям) обращается против него – Саймону не нравится, что его отец-мафиози отдает предпочтение не ему, а приемному сыну Алану. Головорезы Саймона нападают на Алана прямо на его свадьбе и ранят его молодую жену (Моника Чан), которая становится парализованной. Алану ничего не остается, кроме как бежать с Тайваня в Гонконг, где он устраивается водителем в магазин Кэрри (Кэрри Нг). Брат Кэрри, Энди (Энди Лау), держит под своим контролем улицу, на которой стоит магазин его сестры, но Алан предпочитает никому не рассказывать, кто он такой на самом деле.

За свою карьеру Кларенс Форд снял немало китча и трэша, но в 1992 году он выпустил свои, пожалуй, самые «показательные» работы – знаменитую «Обнаженную убийцу» и «Пистолет и розу», фильм не такой известный, но еще более безумный – как бы невероятно это ни звучало. Сценарий «Пистолета и розы» написал Вэй Ка-Фай, в будущем один из основателей киностудии Milkyway и верный соратник Джонни То, и видно, что изначально это была довольно типичная для того времени гангстерская сага, но под руководством Форда она превратилась в форменный балаган. И это, наверное, даже хорошо.

В сюжете безошибочно угадываются следы «Бога азартных игроков» – например, Энди Лау здесь играет практически ту же роль, Алан Танг изображает Чоу Юн-Фата в засаде, Саймон Ям – гадкого злодея, а роль молчаливого крутого киллера, которую в оригинале записал на себя Чарльз Хеунг, в «Пистолете и розе» отдали Леону Лаю. Но дьявол, как известно, кроется в деталях, а здесь эти самые детали весьма необычны. Во-первых, если прибегать к кулинарным сравнениям, юмор и экшен здесь не размазаны друг по другу тонким слоем, как масло по бутерброду, а свалены в кучу – за серьезной пафосной сценой смерти одной из главных героинь следует развеселая драка. Получается что-то вроде контрастного душа, когда не успеваешь настроиться на одну волну, как тебя уже переключают на другую – надо сказать, что и монтаж-то в «Пистолете и розе» необычно быстрый и рваный, как будто авторы куда-то очень торопятся. Причем, в лучших традициях гонконгских комедийных боевиков того времени, приколы преимущественно довольно грубые и низкопробные, но все равно дико смешные – берут они не качеством, а скорее количеством и смелостью. Особенно удались моменты с Энди Лау – например, сцена, в которой он впервые встречается с Леоном Лаем или та, в которой Саймон Ям пытается переманить его на свою сторону (зачем он ему понадобился – непонятно совершенно, но к этому моменту авторы несут уже такую неразборчивую пургу, что это и неважно).

Во-вторых, собственно экшен – он не просто чрезмерный, а ЧРЕЗМЕРНЫЙ. Герои бегают, прыгают, кувыркаются, чуть ли не летают по воздуху, как герои какого-нибудь уся, и все это время стреляют с двух рук – при этом они, разумеется, не снимают солнцезащитных очков и черных плащей и всегда опрятны, даже если за секунду до этого упали с высоты нескольких этажей, провернули пару сальто и застрелили три десятка человка одним десятком выстрелов. При определенном настрое «Пистолет и розу» вообще можно смотреть как пародию на жанр – ни Форд, ни его актеры, похоже, не имеют ничего против. И это здорово – всегда здорово, когда люди пытаются отойти от шаблонов.