Брачные узы The Matrimony

Ман Ли (Фан Бинг-Бинг) и Цзюн (Леон Лай) любили друг друга и даже собирались пожениться, но нелепый несчастный случай убил девушку. С тех пор прошел год, по настоянию матери Цзюн женился на тихой и скромной девушке (Рене Лиу), которую, тем не менее, не просто не любит, а всячески третирует, срывая на ней зло за смерть любимой. Однажды его жена пробирается в комнату, где Цзюн хранит все вещи погибшей, и встречает ее призрак. Дух Ман Ли просит ее лишь об одном – позволить войти в свое тело, чтобы она могла провести хоть немного времени с тем, кого любит.

От фильма, в котором собрались две настолько яркие материковые актрисы и вечно популярный Леон Лай, ждешь если не откровения, то чего-то выдающегося, и уже то, что «Брачные узы» ничего выдающегося не предлагают, сильно разочаровывает. Это всего лишь профессиональный, но очень прямолинейный мистический хоррор, в котором всего два «неожиданных» поворота, и оба выужены сценаристами прямиком из энциклопедии хоррор-штампов – так что киноманы со стажем разглядят их за версту.

У фильма, тем не менее, есть свои достоинства – правда, они больше технического свойства. Прекрасно поработали оператор и художник, спецэффектов немного, но они очень качественные, а музыка замечательно поддерживает мистическую атмосферу. Удивительно, что основная тема фильма является переработанной версией нашей песни «22 июня ровно в 4 часа», – попробуйте послушать ее на удвоенной скорости и неоспоримое сходство услышат даже те, кому медведь на ухо наступил. К актерам тоже не придраться, хотя, конечно, отдуваться за всех приходится Рене Лиу – у Лая и Фан роли довольно одномерные.

«Брачные узы» хорошо пойдут у тех, кто любит тягучие мистические истории не за вихляющий сюжет, наполненный изобретательными поворотами, а за ту атмосферу, которой пронизаны лучшие образцы жанра. Диапазон хорошего хоррора вообще должен быть гораздо шире – вспомните тех же «Других» Алехандро Аменабара, в которых моменты светлой грусти чередовались с небывалым саспенсом. «Брачные узы» сильно не добирают до этих полюсов, предпочитая держаться «золотой середины», но итог получился спорным. С одной стороны, не придерешься, с другой – в памяти фильм не задержится.